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岛屿故事的辽阔与丰富

  • 发布日期:2020-07-03 作者:韩浩月新闻来源:现代出版社

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简宽 著

现代出版社2020年1月出版

“岛屿故事”很早就有人讲述了,孤独的岛屿总是能够激发作家们的想象力与创作热情,丹尼尔·笛福写作的《鲁滨逊漂流记》主人公在岛上生活了28年,威廉·戈尔丁写作的《蝇王》讲述了荒岛上一群少年儿童的悲剧遭遇……被抛弃与放弃,是一种激烈的戏剧冲突,而岛屿是承载这种冲突的最好平台。

现代生活中的岛屿,因为飞机、船只等交通的发达,尤其是互联网的无缝覆盖,小岛的孤独成分大打折扣,反而因为人们的逃世心理与情感倦怠而有了浪漫的成分,因此近十来年的“岛屿故事”,不像以前那么残酷了,且都有着小资色彩——虽然“小资”这个称谓也显老旧了,可因为“文艺”的镀金,像《岛上书店》(加·泽文)、《岛上的最后一天》(卡米尔·佩简)、《岛上的人》(亚当·哈斯特)等小说,让不少读者心仪。

在这样的背景下阅读作家简宽的小说《漂流岛》,难免会产生一些对比心理,简宽自己本身就长期生活在福建的一个沿海城市,对于他来说,他的写作已经与岛屿紧紧捆绑在一起,他与另外一位写出了《岛屿之书》《渔具列传》等诸多海洋题材作品的作家盛文强一样,精神当中仿佛已经具备了海的基因与气息,对于这些写作者来说,“岛”的封闭与狭小已经荡然无存,反而,在岛上他们更容易看到世界的辽阔与生命的丰富。

《漂流岛》是一部短篇小说集,这些短篇小说因为有着几位相同名字的主人公,串在一起读更像一部长篇小说。小说的内容有着一个泾渭分明的分界线,一边是写他们在一个内陆城市大学的往事,一边是写他们在岛屿上流连、居住、偶遇与相逢的当下,两个空间形成了一种奇妙的交织,前一个空间是过去与回忆、青春与美好,后一个空间是现在与现实、随遇而安。一篇篇小说如一幕幕舞台剧,“舞台”上有人来有人走,有人在此地恒久站立,站成一座岛的姿态。

《漂流岛》的文学意象,主要由友情、故乡、游荡、远眺等关键词组成,它不由让人联想到杰克·凯鲁亚克《在路上》描绘过的年轻人的生存状态,但显然已经过了50年版权保护期的《在路上》,已经不是当下年轻人的“圣经”,这一批写作者不约而同地开始寻找自己的精神瞭望塔,从简宽的文字里,能依稀读到他与他笔下人物的清醒与迷惘,幸福与惆怅,在这个物质充裕、信息爆炸的时代,他们的欢乐与愁绪,像是飘在海面上的风筝,不担心掉落,可想停止漂泊也不是那么容易。

越冷清的地方越容易诞生故事,在拥挤的大城市,反而故事的滋生量与独特性都会变得稀少。岛上生活的缓慢,促使了人与人之间的彼此流动,而很容易就能找到安全的角落躲避,又使得岛上之人拥有某种安全感,所以,在《漂流岛》中的人物,都拥有一种赤诚,敢于表达感情,敢于说真话,敢于用自由的生活方式来捍卫动荡的灵魂。读这样的故事是放松的,会让人不由微笑并祝福,希望书中的人和岛上的人,都能够替那些过着狼狈不堪生活的人,好好地活一回。

或许有越来越多的人期望到岛上去,去过一种相对传统的但却带有创造性的生活,当一个人与一片漂浮的土地建立了更深切的联系,故事便会不断地、自然而然地发生。

责任编辑:袁思源
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